 |
Vienna Concerto
Classical Records 250906
Beoordeling: [* * * * van de 5 sterren!]
Joseph Haydn, zijn broer Michael Haydn, Mozart en Beethoven schreven helaas geen muziek voor de fraaie combinatie van orgel en hoorn. Maar dat was geen probleem voor Geert Bierling, de Rotterdamse stasbeiaardier en stadsorganist en Herman Jeurissen, solohoornist bij het Residentie Orkest.
Ze bewerkten muziek van de Weense componisten voor orgel en hoorn en speelden er zelf met behulp van het koororgel in de Rotterdamse Laurenskerk de CD Vienna Concerto mee vol.
De aanvulling op de muziekhistorie, die opent met het Hoornconcert in D van Michael Haydn klinkt aangenaam en gevarieerd, ook vanwege de solostukken. De door Jeurissen virtuoos bespeelde hoorns zijn natuurlijke uitbreidingen van het orgel, niets anders dan een gemechaniseerd compleet blaasorkest.
Bierling excelleert ook in de speelse Fantasie KV 397 van Mozart.
Dé verrassing is de toegift:
het Adagio cantabile uit de Sonate Pathétique van Beethoven.
Had hij zijn pianomuziek maar eens zó kunnen horen!
Kasper Jansen
NRC Handelsblad 2 december 2006
AN AMERICAN IN PARIS VOLUME 6
......... Bij beluistering van transcriptie-cd's raak je altijd weer onder de indruk van de fabelachtige techniek en de gave om niet voor orgel geschreven werken met zoveel overtuigingskracht en inlevingsvermogen te transcriberen.
André Kruijf / De Orgelvriend december 2006
FAMOUS CONCERTOS VOLUME 4
.........Het Trompetconcert van Haydn vormt hier een echte bekroning
door de uitstekende uitvoering van Geert Bierling, die sprekende registraties koos (ter markering van soli en tutti) en aan het slot van het eerste deel voor een eigen stijlvolle cadens zorgde.
Cornelis van Zwol / De Orgelvriend maart 2005
FAMOUS CONCERTOS VOLUME 4
Hoeveel concertcommissies zouden het telefoonnummer van Geert Bierling bij de hand hebben? Dat is een prangende vraag na het verschijnen van Famous Concertos, deel 4 in de serie Concerts Populaires van deze Rotterdamse organist.
.. Bij Famous Concertos begint het feest al, zodra je het booklet leest. Bierling doet erin uit de doeken hoe hij erachter kwam op welke manier hij zijn Witte-orgel in de Oude kerk van Delfshaven moest presenteren: door zelf arrangementen te vervaardigen van orkestcomposities en die vervolgens uit te voeren.
....Zo leidt zijn werkwijze ertoe dat op het concert- en cd-repertoire van organisten namen belanden, die je daar normaalgesproken niet snel ziet staan: Locatelli, Blanco, Mozart, Soler en Albinoni....
Nu maken ze door toedoen van Bierling hun debuut in de orgelwereld en voegen daar veel aan toe......Neem het Menuetto van Soler dat ëen brutaal spelend Spaans straatorkest" nabootst.
Waar in de orgelwereld vind je die muziek?
Nergens, terwijl het Witte-orgel zich er juist zo uitstekend voor leent.
Bierling past zijn vernieuwende werkwijze ook toe op 'gewone' orgelmuziek. Zo combineert hij het eerste Preludium en Fuga uit de 'Acht Kleintjes' met het Adagio uit de Toccata , Adagio en Fuga BWV 564 van Bach. Prachtig.
Plotseling hoor je de wervelende, italiaanse amusementemuziek, afgewisseld met een melancholisch midden deel waarin de hoofdrol is weggelegd voor de ingetogen, zingende Quint van het hoofdwerk.
Concertcommissies, gauw bellen, die man.
Jakko Gunst / Kerk & Muziek februari 2005
FAMOUS CONCERTOS VOLUME 4
De Rotterdamse stadsorganist Geert Bierling kan het niet laten.
Hij is zo langzamerhand de transcriptiekoning van de orgelwereld...............
Peter Sneep / Nederlands Dagblad december 2004
FAMOUS CONCERTOS VOLUME 4
In de kerk waar hij dertig jaar geleden zijn organistenloopbaan begon, nam de Rotterdamse stadsorganist Geert Bierling een cd op die geheel gewijd is aan zijn specialisme: bewerkingen van orkestmuziek.
De manier waarop concertdelen van uiteenlopende herkomst door Bierling aan elkaar worden geregen, roept wel eens vraagtekens op. De Spaanse omlijsting (met Allegro's van Blanco en Soler) rond de Romance van Mozart levert plezante muziek op, maar stilistisch moet je als luisteraar wel pendelen tussen mediterraan temperament en Oostenrijkse elegantie. Een Hollandse Hellendaal ter afsluiting van een 'English Concerto' dat verder bestaat uit muziek van Stanley en Händel? Op papier lijkt het niet logisch, maar't klinkt prima.
Mogelijk ervaart de doorgewinterde orgelliefhebber Bierlings manier van spelen als ietwat nuchter en zakelijk. Veelvuldige samenwerking met orkestmusici heeft Bierling echter geleerd dat organisten in hun streven naar een muzikale voordracht wel eens te ver doorshieten.
In het Adagio van Albinoni - in werkelijkheid een twintigste-eeuws orkestwerk waarin een thema van Albinoni op grootse wijze wordt uitgewerkt - laat Bierling horen dat ook romantische muziek bij hem in goede handen is.
Het orgel klinkt onder de vingers van Bierling voortreffelijk.
Organist en instrument verstaan elkaar: deze opname bewijst hoe vruchtbaar dat samenspel kan zijn! Een onderhoudende cd, die aantoont dat orgelmuziek niet altijd gewichtig hoeft te klinken.
Dick Sanderman / Reformatorisch Dagblad november 2004
THE LONDON ORGAN VIRTUOSO VOLUME 3
De CD The London Organ Virtuoso is, zo zegt de toelichting, de eerste solo-CD
op het transeptorgel van de Rotterdamse Sint Laurenskerk.
Voor de transcripties van de orgelconcerten van Händel is dit orgel natuurlijk een uitstekende keuze.
Ook hier geeft Geert Bierling in het ingestoken boekje een uitgebreide verantwoording en dito
toelichting op de werken. Tevens gaat hij met een kritische blik in op het concept van dit transeptorgel,
het orgel dat hem als kleine jongen destijds "betoverde".
Zijn transcripties van de in 1738 uitgegeven Six Concertos for the Orgean Opus 4
heeft hij een zelf
gekozen volgorde gegeven vanwege de opbouw van de toonsoorten.
Zijn bewuste keuzes en eigen interpretaties bij het maken van de transcripties leveren heerlijke orgelwerken op.
Zijn grandioze uitvoering, zeer muzikaal en fijn genuanceerd, is in een vrij direkte opname vastgelegd door
Aad van der Waal. In de kerk, verder van het orgel verwijderd, zal voor een toehoorder de ruimte meer meespelen.
Maar juist deze direkte opname zorgt op de CD voor de vereiste helderheid en een zekere intimiteit.
Als luisteraar werd ik ook betoverd door het orgelspel van Geert Bierling op dit zo unieke orgel. Een orgel waarbij de toonaanzet zo herkenbaar is voor de tijd waarin dit instrument werd geconcipieerd.
Ook hier weer een origineel digipack met pakkende en passende afbeeldingen. Nadrukkelijke complimenten voor de uitgebreide toelichting in het boekje.
Het voortreffelijke spel van Geert Bierling, gecombineerd met de uitstekende opnametechniek, levert ons een heerlijke Händel-CD op.
Van harte aanbevolen.
Wim van der Ros / De Orgelvriend december 2004
THE LONDON ORGAN VIRTUOSO VOLUME 3
Dit is nu echt weer eens iets leuks!
De bekende Handel orgelconcertjes uitgevoerd zoals Handel dat zelf ook deed tijdens concerten, zonder orkest, puur als vermaak.
Geert Bierling onze Rotterdamse organist brengt ze op het transeptorgel van de Laurens zeer transparant, echt op de muzikanteske manier zoals Handel dat zelf bij wijze van spreken gedaan zou kunnen hebben.
Prachtig orgel, prachtig opgenomen.
Keer op keer in de cd speler, een feest deze disc!
Beoordeling: [* * * * * van de 5 sterren!]
Sander Mijnster / Snijders Hifi Rotterdam april 2004
THE LONDON ORGAN VIRTUOSO VOLUME 3
Geert Bierling speelt bewerkingen van orkestmuziek op orgel
Vroeger deed zowel elke organist dat. Daarna kwam een tijd dat het niet mocht.
Nu gebeurt het weer, Bierling voorop.
....Niet eerder werd in de Laurenskerk in Rotterdam een cd opgenomen waarop uitsluitend het drieklaviers transeptorgel (Marcussen 1959) van de kerk te horen is..
....In het cd-boekje betuigt de organist zijn liefde voor het orgel, die ontstond toen hij het als vijfjarige voor het eerst hoorde. Een tijd lang was het orgel bij hem uit de gratie, omdat hij de warmte in de klank miste.
Maar toen hij stadsorganist van Rotterdam werd, moest hij het ambtshalve bespelen tijdens gemeentelijke ontvangsten. De liefde kwam terug.
Goed gekozen is de foto van de bekroningen van het orgel, die op straat staan bij meubelmaker Van der Ende in Schoonhoven, wachtend op transport naar Rotterdam. De houtbewerker lijkt er maar een klein mannetje bij.
.....Kenners kunnen al luisterend de dispositie reconstrueren, want Bierling laat geen facet van het orgel onbenut!
Peter Sneep / Nederlands Dagblad april 2004
THE LONDON ORGAN VIRTUOSO VOLUME 3
....zijn vele composities en transcripties, in alle stijlen, worden algemeen gewaardeerd.
En Bierling kan bogen op ervaring: de afgelopen jaren voerde hij in de Laurenskerk en in de Doelen ruim 200 orkestbewerkingen uit.
........dit orgel heeft voor Bierling geen geheimen of belemmeringen. Händels orgelconcerten blinken op het Rotterdamse instrument uit door creativiteit en speelvreugde.
Deel vijf komt volgend voorjaar, met orgeltranscripties van werken van Bach.
Deel zes bevat transcripties van werken van onder meer Vierne, Ravel en Alain.
We zijn benieuwd.
Jan-Kees Karels / Reformatorisch Dagblad juni 2004
MUSICA DI VENEZIA VOLUME 2
In 2001 werd het label Classical Records opgericht en verscheen onder dit label de
eerste in een serie van zes cd's met orgeltranscripties van Geert Bierling.
In zijn serie Concerts Populaires die Bierling de afgelopen jaren organiseerde,
presenteerde hij orgelwerken en (eigen) transcripties uit vier eeuwen Europese muziekcultuur.
Deze serie werd uitgevoerd op het orgel van De Doelen en op het hoofdorgel van de Sint-Laurenskerk.
Op Volume 1, Romantic Favourites, bespeelde Geert Bierling het Standaart-concertorgel in
de Burgerzaal van het stadhuis te Rotterdam.
Inmiddels verschenen de Volumes 2 en 3, en zit Volume 4, Famous Concertos, er aan te komen.
Op Musica di Venezia bespeelt Bierling het Marcussen-hoofdorgel
in de Grote of Sint Laurenskerk te Rotterdam.
Zoals hij in het boekje verantwoordt, is het programma geheel gewijd aan
transcripties van instrumentale werken van componisten uit het 18de- eeuwse Venetië.
Daarbij gaat hij ook in op Bach, die concerten van Vivaldi voor orgel en clavecimbel bewerkte.
Tevens geeft hij aan dat uitvoering van instrumentale muziek op orgel in Nederland al in de
17de eeuw plaatsvond. Het zelf vervaardigen van transcripties ziet hij als een oud ambacht,
waarbij het spelen hiervan bij hem zeer aanstekelijk werkt:
"je bent solist, altviolist, basso contimuospeler én componist tegelijk!"
Zo leeft Geert Bierling zich niet alleen uit in de Vier Jaargetijden van Vivaldi, alsmede
in een hoboconcert van hem, maar ook in Concerto d'Organo van de
operacomponist Cimarosa en in een Cellosonate van Marcello.
Het is ontzettend knap als 'componist' zo transcripties te schrijven, maar ook om als organist
je eigen transcripties zo boeiend te registreren en zo pakkend uit te voeren.
Geert Bierling slaagt daar in mijn ogen buitengewoon goed in.
Zijn selectieve registratiekeuze is opvallend. Je beluistert de met fijne nuances uitgevoerde
bekende passages uit de Vier Jaargetijden en je geniet van het virtuoze
spel en de verfijnde uitvoering met dito registratie.
Overigens is het niet te voorkomen dat je toch af en toe eventjes met enige weemoed denkt
aan een fijne uitvoering in originele bezetting.
Wat een geweldige spanning zit er in de afwisseling van de melodieus meeslepende
en virtuoze delen in het Concerto d'Organo van Cimarosa.
Datzelfde geldt voor de transcriptie van de sonate van Marcelo, waarin Bierling de luisteraar
trakteert op fraai gekozen tongwerkregistraties.
De CD is verpakt in een digipack, een fraai drieluik met herkenbare historische afbeeldingen van de
Sint Laurenskerk en het San Marcoplein in Venetië.
Het ingestoken boekje bevat naast de eerder genoemde verantwoording van Geert Bierling ook de tekst
welke Vivaldi in de partituur van De Vier Jaargetijden plaatste als toelichting
en sfeertekening van de diverse fragmenten.
Een goede keuze, want al luisterend met deze toelichting in de hand verandert het Marcussenorgel tot een
klankschilderij en versterkt het deze transcriptie.
Wim van der Ros / De Orgelvriend december 2004
MUSICA DI VENEZIA VOLUME 2
Ook de concerten van Cimarosa en Marcello zijn mooi ‘vertaald’, en in het afsluitende Concerto in a van Vivaldi toont de Rotterdamse stadsorganist zich een waardig leerling van de grote Bach. Zijn vertolkingen hebben veerkracht, z’n registraties zijn boeiend en het orgelgebruik is verrassend.
Het Marcussen-hoofdorgel in de Rotterdamse Laurenskerk blijkt zich bijzonder goed voor dit genre te lenen.
Gerco Schaap / Reformatorish Dagblad november 2002
MUSICA DI VENEZIA VOLUME 2
Technisch gezien lijkt geen zee hem te hoog te gaan. Virtuositeit en verstilling wisselen elkaar af, vooral in Vivaldi’s muziek. Bierling zal in zijn functie als stadsorganist veel plezier hebben van zijn arrangementen. Ze zijn uitstekend geschikt om – hooggeplaatste – gezelschappen op een luchtige manier te vermaken.
Evert van Dijkhuizen / Kerk & Muziek september 2002
MUSICA DI VENEZIA VOLUME 2
‘Het oude ambacht’, zo omschrijft Geert Bierling het zelf vervaardigen en spelen van transcripties, bewerkingen van orkestmuziek voor orgel. Componisten als Bach, Walther, Telemann en Händel deden het al. Ook de Amsterdamse organist Jan Jacob de Graaf (1672-1738) kon er wat van! Lange tijd is dit genre onder ons als inferieur bestempeld. Alleen een organist als Piet van Egmond trok er zich niets van aan.
Vandaag gaat de Rotterdamse stadsorganist Geert Bierling in diens spoor. Volume 2 in de serie Concerts Populaires wijdt hij aan repertoire van componisten uit het achttiende-eeuwse Venetië. De hoofdmoot wordt gevormd door Vivaldi’s vier vioolconcerten opus 8, beter bekend als ‘De vier jaargetijden’. Bij ieder seizoen drukt Bierling in het tekstboekje de bijbehorende tekst af. Afgezien van het feit dat Bierling zich hier en daar wat vrijheden in het notenbeeld veroorlooft, levert hij een buitengewoon knap staaltje werk.
Ook het concert van Cimarosa, een gevierd operacomponist, bewerkte Bierling voor orgel. De oorspronkelijk voor cello en basso continuo geschreven Sonate in F van Marcello, klinkt op orgel als een sonate voor fagot en basso continuo doordat de solopartij met een laag klinkend 16-voets tongwerk wordt gespeeld.
Het imposante Laurensorgel leent zich uitstekend voor deze keus.
Aad Alblas / Klassieke Zaken april 2004
ROMANTIC FAFOURITES VOLUME 1
Of het stadhuisorgel daarom zo sierlijk klinkt?
Ik denk dat dit eerder de verdienste van stadsorganist Geert Bierling is. Hij kan toveren op dit orgel.
Wie de Notenkrakersuite als orkestwerk kent, beseft hoe vindingrijk en technisch geraffineerd Bierling hier te werk is gegaan.
En dat op een orgel van niet meer dan 26 stemmen!
De fijnzinnige klank van het orgel en de fraaie akoestiek van de Burgerzaal
komen optimaal door in de sfeervolle opname van Aad van der Waal.
De originele verpakking van de cd verdient een aparte vermelding
Gerco Schaap / De Orgelvriend
NOTENKRAKERSUITE VAN TSJAIKOWSKY VOLUME 1
Bierlings transcripties van deze stukken waren vindingrijk en effectief. In de ‘Dans van de Rietblazers’ uit de ‘Notenkraker’ leek het zelfs alsof de
blazers van het Rotterdams Philharmonisch Orkest op het podium zaten……………
Christo Lelie / Dagblad Trouw
ROMANTIC FAFOURITESVOLUME 1
De orgelwereld trok lange tijd de neus op voor transcripties. Overigens niet onterecht, want verschillende charlatans verpakten
menig opera-opus meestal in puur triviaal en banaal orgelgeweld.Bierling houdt zich verre daarvan. Hij gaat uitermate consciëntieus met de muziekteksten om. Bizets Carmenfantasie is absoluut een aanstekelijke muzikale fanfare, het Pizzicati van Delibes spettert van alle kanten, Schuberts Balletmuziek is een en al zwier. De effecten van walsen en dansen die uit de Notenkrakersuite van Tsjaikovsky worden getoverd doen verwonderd staan dat dit allemaal uit deze Standaart kan worden gehaald……
Aad Alblas / Reformatorisch Dagblad januari 2002
|
|
|